Conciertos y Charlas de la Sociedad Filarmónica de Gijón

Es un placer anunciar el acuerdo de colaboración de la JAM Asturias con la Sociedad Filarmónica de Gijón. Fundada en 1908 en el «foyer» del antiguo Teatro Jovellanos, bajo la presidencia del Ingeniero de Minas Domingo de Orueta y Duarte, y como secretario Diego Murillo, la labor realizada por la Filarmónica ha sido de primer orden en cuanto a la difusión de la música en Gijón. A lo largo de este periodo, la Sociedad Filarmónica de Gijón ha organizado cerca de 1600 conciertos. 

En ella han actuado grandes músicos como el pianista Arthur Rubinstein, el compositor Paul Hindemith o el violinista Jacques Thibaud o el flautista Jean-Pierre Rampal. Igualmente, la Filarmónica ha acogido a grandes orquestas como la Orquesta Sinfónica de Stuttgart o la Orquesta Filarmónica de Berlín. En lo que se refiere al apoyo a los intérpretes y compositores españoles en la Filarmónica han participado artistas como el violonchelista Pau Casals, el guitarrista Andres Segovia, la soprano Teresa Berganza o el Compositor Manuel de Falla.

Esta temporada 2017/2018 está articulada en torno a tres ejes. De un lado, la música de cámara y, de otro, el apoyo a la música tanto española como asturiana, con recitales como los conciertos de jóvenes intérpretes -en los que actuarán los ganadores de los concursos Villa de Llanes y de Música Antigua de Gijón. De este modo, se busca "combinar un repertorio severamente clásico con unos conciertos que salten los límites más convencionales", como el recital "Desconcierto" o "África inspira a Occidente". Todo ello con el fin de insuflar una "necesaria renovación" a esta vetusta Sociedad que el próximo año cumplirá su 110.º aniversario.

⇰La colaboración con la JAM Asturias supone otro gran paso en nuestra historia de disfusión y pedagogía de la musicológica trasladando dicha colaboración a una serie de charlas previas a los conciertos de la temporada 2017/2018 ofrecidas por jóvenes musicólogos.

Como contraprestación la SOFIG ofrece 2 abonos dobles por concierto para que los socios de la JAM  interesados en asistir a alguno de ellos y que por orden de inscripción nos lo soliciten a través de nuestro correo electrónico.

Sin más, agradecer enormemente a la Sociedad Filarmónica de Gijón la confianza depositada en JAM Asturias para estas actividades y desearles además de un feliz 110º aniversario, un futuro lleno música y conciertos.

Programa temporada 2017/2018:



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Revolución Bachiana

Audiciones de la charla impartida por la musicóloga Andrea García Alcantarilla titulada "Revolución Bachiana" en el Festival de Música Antigua de Gijón, el 14 de Julio de 2017.





Primer Periodo: Armstadt (1703) y Mühlhausen (1707): Organista

Sonata en Re Mayor para clave de J. S. Bach

Segundo Periodo Weimar (1708-1717): organista y concertino

Preludio y Fuga en La menor para órgano de J. S. Bach

Tercer Periodo Cöthen (1717-1723): maestro de capilla y director de música de cámara

El Clave Bien Temperado, Libro I: Preludio 1 en Do M

Invenciones: Invención nº 13 en La menor para dos voces


Suites para violoncello solo: Suite nº 1 en Sol M

Sonatas para violín solo: Sonata nº 1

Partita nº 3

Concierto en Mi Mayor para violín y orquesta

Audición del 2º Concierto de Brandenburgo

Audición de la Sonata a Trío en Do Mayor BWV 1037

4º Periodo Leipzig (1723-1745): cantor de la iglesia de Santo Tomás

Audición Cantata 105

Audición del ária de soprano «Wie zittern und wanken» de la Cantata BWV 105

Audición de la Cantata BWV 212 (completa)

Audición de la Folía

Audición de la Variación 23 en Clave

Audición de las Variaciones Goldberg (completa)

5º Periodo (1745-1750): maestro del pasado

Audición de un fragmento del Arte de la Fuga




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Il divino Claudio: Monteverdi en su 450.º aniversario

Audiciones de la charla impartida por el musicólogo Mario Guada titulada "Il divino Claudio: Monteverdi en su 450.º aniversario" en el Festival de Música Antigua de Gijón, el 13 de Julio de 2017.


Un catálogo compositivo de la importancia y desempeño vital como el de Claudio Monteverdi solo puede entenderse con la totalidad de su escucha. Por eso, he preferido proponer las colecciones de forma integral –la mayoría de ellas en versiones de referencias que afortunadamente están disponibles en YouTube–, para que de esta forma se puedan disfrutar y comprender de principio a fin, o bien puedan ser fragmentadas a voluntad por el oyente, pero ya por su propio riesgo. Que no sea por mi parte que no es posible acceder a toda su obra para disfrutarla como realmente lo merece.



& Sacræ cantiunculæ tribus vocibus [Venezia, Angelo Gardano, 1582].



& Canzonette a tre voci [Venezia, Giacomo Vincenzo & Ricciardo Amandino, 1584]


&            Madrigali a cinque voci… Libro primo [Venezia, Angelo Gardano, 1587].


& Il secondo libro de madrigali a cinque voci [Venezia, Angelo Gardano, 1590]


& Il terzo libro de madrigali a cinque voci [Venezia, Ricciardo Amandino, 1592]



& Il quarto libro de madrigali a cinque voci [Venezia, Ricciardo Amandino, 1603].



& Il quinto libro de madrigali a cinque voci [Venezia, Ricciardo Amandino, 1605].



& L’Orfeo, favola in musica [Venezia, Ricciardo Amandino, 1607/09] Les Arts Florissants 




English Baroque Soloists & Monteverdi Choir | John Eliot Gardiner.



& Scherzi musicali a tre voci [Venezia, Ricciardo Amandino, 1607].




& Vespro della Beata Vergine [Venezia, Ricciardo Amandino, 1610].



& Il sesto libro de madrigali a cinque voci [Venezia, Ricciardo Amandino, 1614].



& Concerto: settimo libro de madrigali a 1, 2, 3, 4 & sei voci, con altri generi de canti [Venezia, Bartolomeo Magni, 1619] Parte I & Parte II.





& Scherzi musicali cioè arie, & madrigali in stil recitativo, con una ciaccona a 1 & 2 voci [Venezia, Bartolomeo Magni, 1632].



& Madrigali guerrieri et amorosi... Libro ottavo [Venezia, Alessandro Vincenti, 1638] Parte I & Parte II.





& Selva morale e spirituale [Venezia, Bartolomeo Magni, 1640/41].




& Il ritorno d’Ulisse in Patria [Venezia, 1640].


& La coronatione di Poppea [Venezia, 1643].





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Trovadores y Juglares: palabras y música


Audiciones de la charla impartida por la musicóloga María García titulada "Trovadores y Juglares: palabras y música" en el Festival de Música Antigua de Gijón, el 12 de Julio de 2017.













Cantigas de Santa Maria 302 - Simone Sorini in "A Madre de Jesu Cristo"


Bernart de Ventadorn : Can l'erba fresch

 

Cuando la hierba fresca y las hojas aparecen, y las flores y los capullos de la flor en la rama, y el ruiseñor alta y clara levanta la voz y comienza su canto.
Tengo alegría para él y para la flor de la alegría y la alegría para mí y para mayor alegría de mi señora, en todos los lados. Estoy encerrado y rodeado por la alegría, pero es la alegría que vence todas las otras alegrías.
¡Ay! cómo mis pensamientos me matan! por muchas veces estoy tan profundamente en los ladrones la idea me podían llevar yo debería saber nada de lo que hacen. El amor, en el nombre de Dios, me encuentras vulnerable, con pocos amigos y sin ningún otro señor. ¿Por qué sólo una vez no pone limitación mi señora, antes de que me mate por el deseo?

Berenguer de Palou - Aital dona. Cansó


Wizlau Von Rügen - We ich han gedacht. Sirventese


Guiot de Dijon– Chanterai por mon corage



Chanterai por mon corage / Cantaré para mi corazón
Que je vueill reconforter, / lo quiero reconfortar,
Car avec mon grant damage / porque a pesar de mi profundo dolor
Ne quier morir n’afoler, / no quiero morir ni enloquecer,
Quant de la terre sauvage / cuando de esa tierra salvaje
Ne voi nului retorner / a nadie veo volver
Ou cil est qui m’assoage / dónde está aquel que alivia
Le cuer, quant j’en oi parler. / mi corazón, al oír hablar de él.

Jaufrés Rudèls de Blaia- Quan lo rosinhols escria. Cancion de alba

Quan lo rosinhols escria
ab sa part la nueg e.l dia,
yeu suy ab ma bell'amia
jos la flor,
tro la gaita de la tor
escria: "Drutz, al levar!
Qu'ieu vey l'alba e.l jorn clar."
I
Cuando el ruiseñor trina
con su pareja de noche y de día
yo estoy con mi bella amiga
bajo la flor,
hasta que el vigilante de la torre
llama:"Amantes, ¡A levantarse!
que yo veo el alba y el día claro."

A chantar m’er de so q’ieu non volria - Beatríz la condesa de Día. 

A chantar m’er de so qu’ieu non volria / Ahora deberé cantar de lo que no querría, 
tan me rancur de lui cui sui amia, /
 tanto me lamento del que soy amiga,
car ieu l’am mais que nuilla ren que sia:
pues le amo más que a cualquier cosa en el mundo 
vas lui no .m val merces ni cortesía /
 pero no valen ante él ni la piedad ni la cortesía 
ni ma beltatz ni mos pret ni mos sens,
ni mi belleza, ni mi valor, ni mi juicio, 
c’atressi .m sui enganad’e trahïa /
 porque soy engañada y traicionada 
com degr’ esser, s’ieu fos desavinens./
 como sucedería si fuera poco agraciada.
D’aisso.m conort car anc.non fi faillenssa,Me conforto pensando que jamás y de ningún modo 
amics, vas vos per nuilla captenenssa, /
 cometería equívoco hacia vos, amigo, 
anz vos am mais non fetz Seguis Valenssa,
sino que os amo más de lo que Seguis amó a Valensa,
e platz mi mout quez eu d’ámar vos venssa/, 
y me agrada venceros en amor, 
lo mieus amics, car etz lo plus valens /
 amigo mío, porque sois el mejor; 
mi faitz orguoill en ditz et en parvenssa,/ 
sois orgulloso conmigo en las palabras y en los modos, 
e si etz francs vas totas autras gens./
 mientras que os mostráis amables con todos.
Be .m meravill com vostre cors s’orguoillaMe sorprende como hacia mí vuestro corazón se muestra duro, 
amics, vas me, per qu’ai razon qu’ieu .m duoilla;
amigo, por lo que tengo razón para dolerme; 
non es ges dreitz c’autr’amors vos mi tuoilla /
 no es justo en absoluto que otro amor os aparte de mí, 
per nuilla ren qu’ie .us diga ni acuoilla;
sea lo que sea lo que os diga o conceda;
e membre vos cals fo .l comenssamens /¡y recordad cuál fue el inicio de nuestro amor! 
de nostr’amor! Ja Dompnedieus non vuoilla
el Señor Dios no quiera 
qu’en ma colpa sia .l departimens./
 que sea mía la culpa de la separación.
Proesa grans qu’el vostre cors s’aizinaLa noble virtud que habita en vuestro corazón 
e lo rics prtez qu’avetz m’en ataïna,/ 
y el alto valor que poseéis me intimidan, 
c’una non sai, loindana ni vezina,/
 pues no conozco dama cercana o lejana, 
si vol amar, vas vos non si’ aclina;
que, dispuesta a amar, no sea atraída por vos. 
mas vos, amics, etz ben tan conoissens
pero vos, amigo, tenéis tanto juicio 
que ben devetz conoisser la plus fina,
que bien debéis conocer la más perfecta; 
e membre vos de nostres covinens./
 y acordaos de vuestro pacto.
Valer mi deu os pret e mos partagesdeben ayudarme mérito y nobleza 
e ma beltatz e plus mos fis coratges,
y la belleza y aún más la sinceridad de ánimo, 
per qu’ieu vos mandad lai on es vostr’ estatges
por ello os mando allá donde moráis

esta chansson que me isa messatges:
esta canción, que sea mi mensajera; 
ieu vuoill saber, lo mieus bels amics gens,
y quiero saber, mi gentil y bello amigo, 
per que vos m’etz tanta fers ni tant salvatges,
por qué sois tan altanero y cruel conmigo: 
non sai, si s’es orguoills o maltalens./
 no sé si por orgullo o mal talante.
Mas aitan plus vuoill li digas messatges,Más aún quiero que os diga el mensajero: 
qu’en trop d’orguoills o ant gran dan maintas gens./
 por demasiado orgullo mucha gente ha sufrido gran daño.
Traducción procedente de: Las Trovadoras, poetisas del amor cortés. Ed. Horas y Horas, 1997.

Cantiga de Amigo, Martín Codax - Ondas do mar de Vigo


Cantiga de Santa María 384 "A que por gran fremosura"


Guilhem Figueira - Miel sirventes vuolh far dels reis amdos. Sirventese










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El gregoriano a través de los siglos

Audiciones de la charla impartida por la musicóloga Sheila Martínez titulada "El gregoriano a través de los siglos" en el Festival de Música Antigua de Gijón, el 11 de Julio de 2017.
















HIMNO DE OXIRRINKOS 



EJEMPLO DE SALMODIA HEBREA 

EJEMPLO DE CANTO GREGORIANO DE LOS MONJES DE SOLESMES ♫

GRADUAL DEL MODO V: “Cristus factus est pro nobis”

ALELUYA “VENI SANCTAE SPIRITUS” ♫
 

TRACTO “VIDE, DOMINE ET CONSIDERA”
 

Veni creador spiritu ♫

PUER NATUS EST 

SUPER FLUMINA

Kyrie “Lux et origo”


GLORIA

CREDO

SANCTUS

Agnus dei

Ave Maria (Offertorium. Modus VIII)









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